就思想内容来说，秦观的词多写艳情，与晏几道、柳永相似，但却能以语言的翻新、情致的幽趣历来受人激赏。这首词写的是春愁，一种细微幽渺的、不容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力，借具体的景物描写和形象的比喻，将它表现了出来。最具代表性的是它的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”它将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合在一起，使难以捕捉的抽象的梦与愁成为可以接触的具体形象。沈祖棻《宋词赏析》分析这两句时，说：“它的奇，可以分两层说。第一，‘飞花’和‘梦’， ‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却是反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁也同样很新奇。”这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美。
在文学大家的笔下，对情、意表达的处理常见“举重若轻”和“举轻若重”两种方式。它们都会有理想的表达效果，但秦观在这里的幽情轻吐却有如此的效果，依赖于其善于渲染、语言精美、比喻神奇，但更关键的是内中的那种情致。冯煦称赞说：“他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。”（《宋六十一家词选例言》）秦观的个人气质与文体特征已经融而为一。这首词没有一处用重笔，没有痛苦的呐喊，没有深情的倾诉，没有放纵自我的豪兴，没有沉湎往事的不堪。只有对自然界“漠漠轻寒”的细微感受，对“晓阴无赖”的敏锐体察，对“淡烟流水”之画屏的无限感触。这春愁，既没有涉及政治，又没有涉及爱情、友谊，或者其他什么。它其实只是写了一种生活的空虚之感。在一个敏感文人的心里，这种空虚寂寞伴随生命的全程，它和愿望、和理想、和对生命的珍视成正比，无边无际，无计可除。
参考资料：
1、杨立群主编．中国古代文学专题 （第2版）：对外经济贸易大学出版社，2006年：455-457
2、王国维．《人间词话》：南京：译林出版社；台北：台湾中华书局，2010；1970
清代：吴昌绶
含春娇蝶黄。觑髻偏烛底，頩笑筝旁。为道芳菲沈怨，泊离他乡。
悲风远，流波长。鬲指腔、新声伊凉。有俊侣灵和，经过旧曲，肠断杜韦娘。
兰茝思，飘嶷湘。况濛阴絮乱，颤夕花狂。谁与藏莺栖燕，斛尘珠量。
歌妙子，怀稠桑。梦锦鞋、前欢销亡。又枨触閒愁，重寻玉觞脂唾香。
近现代：吴保初
杏花村，桃叶渡。渺渺思南浦。别绪离情，飘泊同飞絮。
争禁稚柳娇黄，漫天风雨，不道便从春归去。
送春去，问对如此江山，何处觅归路？梦遍天涯，剩得愁如许。
纵教啼尽斜阳，老鸦声苦，也春去、茫茫不顾。
近现代：温倩华
桃花著雨胭脂透，六幅湘帘风里皱。红闺底事不成欢，多半腰肢为春瘦。
东风如剪拂帘钩。只剪韶光不剪愁。寂寂房栊人中酒，依依情绪燕登楼。
楼头杨柳凄然绿，镜里蛾眉远山蹙。蛛网晴添织女丝，鲛绡夜染湘妃竹。
惜春心事倩谁知，红豆离离缀满枝。一晌朦胧重记省，不知春去几多时。
明代：孙绪
君去何匆匆，我心日恻恻。遥望东园花，憔悴无颜色。
送君出前途，惶惑忘南北。我车岂不良，我马岂不力。
有具将安施，多岐迥无极。归来检文字，成败渺难识。
古今趋一途，抛书空叹息。
明代：孙绪
古人重在民，今人重在官。官威日赫赫，民力何能宽。
县吏夜持符，赋役纷无端。春蚕寒未下，春苗生未繁。
急解妇子裾，典当充朝餐。生计岂不念，所惜肢体残。
大位取快意，不问穷途寒。卓哉阳亢宗，芳声今未刊。
君去谁当语，俛首摧心肝。