鉴赏
这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。王夫之云：“情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”白朴的这首小令，在情、景之间，正追求着“妙合无垠”的境界。
此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。冷月黄昏，雪山水滨，已是清寒凛冽；淡烟衰草，茅舍孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。它与《天净沙·秋》的写法上相近。其一，都是字字写景，全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴，是在对景物的描述中透露、折射出来的。其二，也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。另外，这支曲子所表现的情感，也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。从时序上说，《天净沙·秋》写了落日残霞，而这首曲子写的是落日已经隐没山后，新月已经现于天际。从“秋”到“冬”，从“情”到“景”，都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。人们或许可以把《天净沙》四首，不仅理解为对季节更替的描绘，而且进一步理解为对情感和人生体验，从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。这样，这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。
参考资料：
1、么书仪 等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990：173-174
译文及注释
译文
在一个冬天的黄昏，城门一声轻响，一轮新月挂在半空，带着雪的山前水流缓缓。竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。注释
越调：宫调名。天净沙：曲牌名，入越调。
画角：古代军中用以昏晓报警的号角。谯门：建有望楼的城门，古代为防盗和御敌，京城和州郡皆在城门建有望楼。
水滨：靠近水的场所。
淡烟：轻淡的烟雾。
元代：王逢
古青徐，十连五属桑枣墟。黄河失经人化鱼，吕梁设险豺为徒。
船多才通玉帛贡，车多始登牛马途。守无官军法度疏，居无钜室城隍虚，欲去卤掠当何如？
古青徐，岁久致君心烦纡。
元代：王逢
竹笠黄，黄金兜鍪势相当。兜鍪本居大将坛，左剑右印增威光。
边隅将校望尘拜，州县曹佐闻风僵。况从元首授元柄，稍忤言意违军令。
不因灾疫自焚船，那致生灵轻陨命。竹笠黄，兜鍪相当难走藏，兜鍪旦晚先戎行。
元代：王逢
江海壖，家家浮生多在船。船居无租出无禁，竞卖田宅行盐钱。
私盐渐多法渐密，隩里干戈攘白日。寻常恶孽不肯除，本固枝蕃祸非一。
虎符龙节王者师，赦过录功先自欺。谏臣上疏劾已晚，蔓延及今归咎谁？
地官合为弘远计，盐价减徵同赋税。盗源既清民瘼除，五风十雨歌《康衢》。
清代：汪中
秋瓜被露井，引蔓终不实。同受天地生，安知我命劣。
惊风吹野草，寒皋清露结。飞蓬怀故根，山川渺难越。
一身苦不保，俯仰两自失。劳生理所安，感君心察识。
落日下平林，倦鸟投故枝。如何负同类，孤生多受欺。
黄鹄一失所，万里身安归。远道未云苦，卑栖常自危。
孤鸣时慕侣，中夜有馀哀。焉得君子心，忠信两不疑。
豫章初萌芽，苦蒙霜雪委。春风草木滋，精气悲已馁。
惜兹成物艰，反恨生材美。偃卷犹力争，委心固所耻。
日夕牛羊归，旁皇不能已。
清代：觉罗崇恩
斧柯未烂敲棋罢，梧竹凉阴似水泻。问奇我自勤载酒，逭暑君毋轻命驾。
吏散空庭领鹤行，昼长高枕随蝶化。佳箑传来诗句新，小字精能光彩射。
险韵苏黄最善押，盛名元白亦飞跨。论书得间岂刻苛，鉴古识真戒虚诧。
独有千古俯余子，坐拥百城成二霸。君藏宝墨紫琼珍，我弄珠泉青玉罅。
拍手清歌鸥鹭驯，横空硬语蛟螭怕。奇编插架恣涉猎，古拓堆床日枕藉。
研金叩石参半解，喝月呼云退三舍。狂来酒渴吸长江，兴到书豪擘太华。
投分愧为东道主，随缘喜结西湖夏。翱翔文海拜诗王，麟篆降祥扪九夜。
清代：曹尔堪
小小疏椽，碧水经前。每临溪、匹练红牵。蒹葭十亩，尽受荒烟。
有采菱桡，沽酒渡，钓鱼船。
野渡无边，树影森然。数游鳞、傍岸流连。更谁貌得，晋唐宋间。
请顾长康、吴道子、李龙眠。
清代：陈洵
新萍荡柳，还是销魂江上。看飘粉楼台都尽，占了清凉。
燕子归来，几家帘户闭烟塘。双鸳谁见，闲情正在，云影天光。
小扇唤风，都随节换，何况斜阳。便休忆、绿阴前度，更有梅黄。
叶叶罗衣，住湖西子又新妆。琅玕文簟，颇黎翠枕，惹梦菰香。