鉴赏
此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦，月华与雪光，交相辉映，举首灿然夺目，远视浮光闪烁，上下通明，一片银白，真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中，开拓出一个美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉洁之物，展现出一个清新淡远的境界，寄寓着诗人高远的襟怀。
前人有云孟开端最奇，而此诗却是奇在结尾。它通过前后映衬，积攒力量，造成气势，最后以警语结束全篇，具有画龙点睛之妙。
题名《洛桥晚望》，突出了一个“望”字。诗中四句都写所见之景，句句写景，没一句写情。然而前三句之境界与末句之境界迥然不同。前三句描摹了初冬时节的萧瑟气氛：桥下冰初结，路上行人绝，叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。就在这时，诗人大笔一转：“月明直见嵩山雪”，笔力遒劲，气象壮阔，将视线一下延伸到遥远的嵩山，给沉寂的画面增添了无限的生机，在人们面前展示了盎然的意趣。到这时，人们才恍然惊悟，诗人写冰初结，乃是为积雪作张本；写人行绝，乃是为气氛作铺陈；写榆柳萧疏，乃是为远望创造条件。同时，从初结之“冰”，到绝人之“陌”，再到萧疏之“榆柳”、闲静之“楼阁”，场景不断变换，而每一变换之场景，都与末句的望山接近一步。这样由近到远，视线逐步开阔，他忽然发现在明静的月光下，一眼看到了嵩山上那皑皑白雪，感受到极度的快意和美感。而“月明”一句，不仅增添了整个画面的亮度，使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰，而且巧妙地加一“直见”，硬语盘空，使人精神为之一振。
诗人写景固然是从审美出发，但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托，没有景的情是空洞的。从原理上说来，形神兼备和情景交融是一致的，只不过形神兼备多用于事物描写，情景交融多用于景物描写。
参考资料：
1、李万龙 ．古典诗歌鉴赏规律 ：甘肃教育出版社 ，2005-8 ：第41页-第42页 ．
译文及注释
译文
天津桥下的冰刚结不久，洛阳的大道上便几乎没了行人。
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。在明静的月光下，一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。注释
天津桥：即洛桥，在今河南省洛阳西郊洛水之上。
萧疏：形容树木叶落。
嵩山：位于河南省西部，地处河南省登封市西北面，是五岳中的中岳。
清代：翁方刚
我为莫生歌此柏，此柏影忽落我窗。郁然合抱四十尺，六六峰势来崆㟅。
磊柯节目外臃肿，峻极元气中敦庞。雷火劈痕剩突怒，风雨时吼于空腔。
三株一先神物化，万古对语洪涛撞。云自元封太初际，受爵曾驭云摐摐。
三呼之声与应和，万灵环揖气为降。生年不知自何代，由周上溯于殷邦。
于成于宣奠河洛，小共大共受骏厖。青龙苍光傥及见，其神夜或来幡幢。
岳生还为岳藩卫，森然导从千矛鏦。我望伊川
宋代：王辟疆
灵境中天秀，雄名古到今。位尊朝列岳，势重压千岑。
静锁神仙宅，高盘宇宙心。孤棱标日月，绝仞倚戈坛。
彩楝灵柯邃，层坛净刹深。民祈传觋语，国祀致君忱。
碑古宇生字，堂虚画蠹金。山呼曾荐寿，神降即为霖。
事怪涂山石，形端玉女砧。
峰峦排翠玉，滩濑漱呜琴。蕙帐人谁继，金泥迹可寻。
唐经藏宝妙，魏殿想銮音。
云作他方雨，松连别院阴。谷泉长浸斗，顶路欲扪参。
探穴魂潜动，扪萝力不禁。箕熊分蚁垤，伊洛认蹄涔。
鸟道樵夫去，龙潭驿使临。众仙停羽驾，昔帝俨宸襟。
选胜先看记，乘危可作箴。天门开四极，树品冠双林。
灵药看苗斸，香醪挈榼斟。道宫庭不扫，学馆突无黔。
垄麦风摇浪，溪淙石耸簪。杂花春烂漫，老木夜萧森。
夕照河光接，晴岚塔影侵。深崖藏积雪，虚壑响幽禽。
溪月寒澄霁，岩烟暮杳沈。寺桥横螮蝀，禅磬击谬琳。
拂壁题新字，逢僧举旧吟。疲骖何处解，高阁在崎嵚。
清代：田霢
先生心久闲，忽作山水想。千里嵩阳寺，探讨成孤往。
路经少室下，目极岳色上。古意颢然宅，枕烟足偃仰。
投壶迹可寻，传会恐亦罔。不妨曳杖至，聊复资奇赏。
昔闻王子乔，吹笙遂绝响。兴尽君归时，记游可指掌。
贺新凉 其庸诗人携谒吴梅村墓 墓为君新考定核实重建者 颇为壮观
近代：钱仲联
诗派尊初祖。数曼殊、南侵年代，梅村独步。姹紫嫣红归把笔，睥睨渔洋旗鼓。
彼一逝、早如飞羽。东涧曝书差挹拍，问他家，高下谁龙虎？
轮此老，自千古。
娄东家巷吴东旅。诉衷情、淮南鸡犬，不随仙去。遗冢堂堂斜照外，今有冯唐频顾。
把当日、丰碑重树。我客吴趋同拜谒，仰光芒、石壁山前路。
伟业在，伟如许。