改观
明清才媛文化所带来的性别松动并未提升到女性社会性别改观之地步，吴藻亦深知在“花神含笑也说荒唐，怎今夜词仙是女郎”（《云裳妹邓尉探梅图》）的社会纵有赏闺才之思，却难得用闺才之理，而她依然以“蛾妆不为夜凉休”自持，为的是能继而在自由的精神国度中“我待趁烟波泛画桡，我待御天风游蓬叹岛。我待拨铜琶向江上歌，我待看青萍在灯前啸。呀！我待拂长虹入海钓金鳌，我待吸长鲸贳酒解金貂。我待理朱弦作幽兰操，我待着宫袍把水月捞。我待吹箫比子晋还年少，我待题糕笑刘郎空自豪！”（《乔影》）效仿先朝俊逸神仙、洒落文士的潇洒；以及“或鼓霜宵铁马，或跨长川赤鲤”（《水调歌头·又题》）的豪情与放浪，更提出要于此境“比似赵清献”的高志。赵清献即赵抃（1008～1084），殿中侍御史，弹劾不避权贵，京师号称“铁面御史”，谥清献。韩绮曾赞赵之吏才、人品为世人所不及，吴藻却偏要与之比一高下，进一步为自己树立了目光高远坚定、气宇轩昂、不只低回于闺阁的形象。
其次，是笔风“双性”。吴藻作品的风格，亦有流丽清圆与舒宕豪放二径。由女儿彩笔之细腻，佐以吴藻擅用的重字叠韵与浅白语汇渲染轻松之词气，再籍慧想奇思点染出浑圆优雅、流畅清新之词境，如春溪消)、沁人耳目，风格流丽清圆。如《喝火令》：扇引团团月，衫更薄薄罗，水晶帘子漾微波，梳罢一挂云髻，池上看新荷。无意留春住，惊心怕病磨，好天能几日清和？等得花飞，等得柳丝拖，等得芭蕉叶大，夜夜雨声多。
清代：吴藻
几辈推清望。正才人、评花醉月，冷吟闲赏。一带河桥横雁齿，画出辋川新样。
有幅幅、柔蓝低漾。小拓轩窗三两处，把笔床、茶灶都安放。
添设到、绛纱帐。
十年前打吴门桨。挂烟波、轻帆叶叶，归来无恙。问讯盟鸥回旧日，续了兰陵高唱。
算诗虎、酒龙谁让。却怪云泥分手异，又无端、小别成怊怅。
能不作，望风想。
清代：吴藻
乘风万里，看片帆、剪破大江秋色。天水苍茫明月涌，约略槎浮今夕。
瓜步潮平，海门露冷，雨点金焦白。玻璃世界，晚山难辨遥碧。
我欲闲却红牙，换来铁板，试与坡翁说。星使闽南持节去，惊起鱼龙能识。
谏草焚馀，诗囊贮满，赋有淩云笔。画中何处，蓬瀛飞下仙客。
清代：吴藻
断碧山迷，亚红阑湿，涨痕欲没平桥。一绿冥濛，难分垂柳条条。
隔堤曾记楼高。水乡宽、低了疏寮。圆荷香冷，轻鸥四三，闲到无聊。
方回愁唱，梅子黄时，可怜此日，雨似珠跳。芳情何处，笛声忽度烟桡。
忍忆花朝。荡兰舟、我亦吹箫。莫魂销、催人岁华，如梦如潮。