2、于海娣 等 ．唐诗鉴赏大全集 ．北京 ：中国华侨出版社 ，2010 ：180-181 ．
赏析
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
清代：吴雯
古寺城西隅，寺路直还曲。幽人此来往，渐与山僧熟。
煮茗石幢下，石鼎轻烟覆。一花余春荣，众阴长夏绿。
松深鹤唳静，竹动鸟飞速。人在一世间，光景如转烛。
宇宙旷无垠，何为自刺促。胜侣欣招邀，佳时值休沐。
名香风过院，仙梵雨垂屋。向晚孤霞明，白云傍檐宿。
苍苍林月上，世界明金粟。归途重回首，遥山寄遐瞩。
明代：吴宽
北方苦春旱，入夏雨亦微。俄然见檐溜，及午正霏霏。
散步荒园中，不觉沾我衣。草木总欣悦，膏沭滋容辉。
昨者宿斋戒，遍走神祠祈。礼官朝入奏，独与皇心违。
谓此在朕躬，聿当斡玄机。宸衷之所至，端能动天威。
今年定有望，吾民应免饥。
清代：翁寿麟
黑云如磐低压楼，一雨作凉天欲秋。清淮倦客无一事，倒枕卧听檐瀑流。
今春江南苦不雨，行人道路面焦土。忽然淫雨四十日，屐齿滑滑泥没膝。
远念家山纵豺虎，干戈满地斯民苦。喜看早稻花满田，黄云压野期眼前。
浮生飘泊亦何恨，年丰苦盼东南天。