赠崔秋浦三首原文、翻译及赏析
唐代：李白
原文
吾爱崔秋浦，宛然陶令风。
门前五杨柳，井上二梧桐。
山鸟下厅事，檐花落酒中。
怀君未忍去，惆怅意无穷。
崔令学陶令，北窗常昼眠。
抱琴时弄月，取意任无弦。
见客但倾酒，为官不爱钱。
东皋春事起，种黍早归田。
河阳花作县，秋浦玉为人。
地逐名贤好，风随惠化春。
水从天汉落，山逼画屏新。
应念金门客，投沙吊楚臣。
这首诗以直接与间接描写手法，刻画出崔令的风神秀美。
第二首诗着重刻画崔令的形象与神态。开端两句开门见山，点出“崔令学陶令”，亦即学陶渊明。学陶令什么呢，学陶渊明的北窗高卧，自谓羲皇上人。因为白日官衙清静，无讼事可理，自然可以读书，困乏而昼眠。两句诗写出崔令如陶令一样，治地方，重在安民，民安讼息。“我无为而民自化”，闲卧北窗养怡真性。托出崔令官清，政通人和，治绩卓著之含意。两句诗，平易自然，而形神毕现。
三、四两句再补叙崔令学陶令之风，“抱琴弄明月，取意任无弦。”《宋书隐逸传》中记载：‘潜性不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。”这两句就化用此意，写崔令夜晚，饮酒赏月，抱琴弄月。尽管琴亦是无弦，而目的是取其适意。古人常说人生贵在适意。适意就是心理得到满足，保持一种平静而又令人愉快的心境。思想感情上无忧无虑。这两句写崔令学陶令抚琴弄月，隐含着他的政事如意。民乐境清，因而别无所求，唯酒与琴，借以托出与民同乐之情。养怡真性，而不务个人功名利禄，不悦女色与音声之欲。这样的官吏在李白生活的盛唐时代是极少见的，不免带有李白的理想化成分。
五、六两句既叙又转。“见客但倾酒”，《宋书·隐逸传》中记载陶渊明：“贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去，’其真率如此。”陶渊明在《五柳先生传》中也说：“性嗜酒。”正因如此有客来，只以酒相待，每饮辄醉。待人真率，无世风之虚伪造作之态。崔令如陶令之真率，待客亦以酒，酒中又见真性，这正与李白性格有相近之处，故而由崔令联想到陶令。以陶令之风状崔令。诗写到这里似乎补叙完结，可是陡然一转，宕开一笔，重笔写出崔令为官不爱钱之可贵品质。这句诗仍然暗用陶渊明的典故，“聊欲弦歌，以为三迳之资，”作彭泽令，又“不为五斗米折腰向乡里小人（指郡督邮官）。”在封建社会士人求官，既追求功名，又贪得利禄，更搜刮民脂民膏。诗人用一个全称的否定句。否定崔令作官，不同于一般士子追求功名利禄，而是淡薄名利。作官不为名利，为什么呢，自然会得出为民之意。从否定句中反衬出为民之意。这是点睛之笔，是水到渠成之笔。因此它转出高境界，深遽之哲理。前五句写崔令如陶令一样的思想情趣，从其为官清简的琐事描写中，反衬出他治民有道，境遇安乐，因而怡然自得。其根本的道理，就是县令为民作官，而不为功名利禄作官。为民作官，解除民的困危。使之安乐。为名利作官，贪得无厌，渔肉百姓。两者截然相反。也许这就是清官与贪官之分吧。后来柳宗元提出作官“盖民之役（仆役），非以役民而已也”的光辉思想。
明代：黄省曾
治乱天宰之，君臣晤良难。皇皇宣尼叟，车席迄无安。
徒然梦周公，凄恻鼓猗兰。士生而不遇，贤圣靡不叹。
永言有今古，结调俱辛酸。予也偶兹怀，又复扬其澜。
悲来曷可已，神至固无端。已附青云翼，何必愧龙盘。
元代：戴良
平生不解醉，来饮辄颓然。近赖好事人，置我嵇阮间。
一酌忧尽忘，数斟思已仙。似同曾点辈，舞此风雩天。
人道何所本，乃在羲皇先。如何末代下，莫挽淳风还。
淫雨动连月，此日复何年。履运有深怀，酒至已忘言。
元代：吴克恭
翟公家三琴，粲粲金玉徽。观其记中语，熟读令人唏。
玉徽落将家，蹴踏当床闱。龃龉蛇蚹纹，手泽自淮淝。
金徽差小□，王生旧所遗。生居湖山居，襜襜者深衣。
忆别三十年，老大减腰围。又有墓中者，才德婉而微。
其初来薛氏，斲者识雷威。薛亦乱离得，最后归林扉。
公云皆我友，爱比玉与玑。昔公为县令，宁弃笏与绯。
胡此独不释，谓是古音希。我尝听公弹，空斋坐忘饥。
松飙度落雪，竹日流清霏。或时作龙吟，华玉吼朝曦。
或时岭猿叫，夜涧空霜飞。或时呈浏亮，露鹤鸣江矶。
高情寄绝代，妙在神气机。感深动恻恻，望洋见颀颀。
浮云琵琶筝，俗耳溷是非。藉此罗酒肉，识者恒讽讥。
傥生盗蹠粟，宁死首阳薇。周公不可作，孔子将安归。
猗猗林下兰，庶草联芬菲。春天不得佩，岁晚还□叽。
请公操此曲，古道资凭依。公坐默不应，面墙看蛜蝛。
太常卿杨邃庵示以止酒唱和诗一册余思尝为酒困欲戒之而未能因诗有
明代：王缜
相彼喧啾鸟，犹知择所止。胡为万物灵，生死醉梦里。
无以小害大，乃善学孟子。况彼颠狂药，能令人怒喜。
戒之不立盟，左袒何由起。古井汲不乾，乱丝急难理。
所以鲁中叟，教人先治己。及时不自力，老大徒悲矣。
天道本恶盈，川流有涯涘。纵饮以败德。顾不念宗祀。